你必须回到1990年代末和2000年代初找上次那个男孩乐队和女孩团体都超过了流行音乐排行榜。Hitmakers像' N同步,命运的孩子,TLC,后街男孩和辣妹MTV斯台普斯——这是YouTube之前,孩子,当音乐视频只在有线电视!——这个女孩和人组每一个狂热的球迷。
但是后来一切都变了。大部分的强国女孩团体解散或出轨,也没有严重的替代品出现(我们说“严重”Danity凯恩)。与此同时,新的男孩乐队乔纳斯兄弟和一个方向跑填写新潮少年男女差距随着年龄群体已经过时。
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今天,男孩乐队宇宙是韩国流行音乐的力量统治BTS2019年,他成为了首先从披头士乐队土地三张专辑在美国流行音乐排行榜第一。和视频的热门单曲”男孩爱“创造了一个新的纪录最YouTube的观点在一天7460万。
但过去的超群的女孩在哪里?女明星喜欢碧昂斯,阿格兰德和泰勒·斯威夫特破碎独奏,但已经是集体“女孩力量”氛围。很容易把责任推给音乐品味的女孩,但可能有更深层次的社会力量在起作用——同样的力量削弱女孩团体的成功已经有几十年的历史了。
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男孩乐队的稳定的吸引力很简单。从甲壳虫乐队在1960年代,每一代的年轻女孩男孩乐队当安全碾压试驾新兴性。当男孩乐团创建,每个成员销售有独特的人格,坏男孩,害羞的,有趣的家伙,青少年粉丝可以评估其吸引每一个男性模板。
在美国国家公共电台、音乐记者贾森·王坏了区分一个男孩乐队的“乐队”:成员通常是在青少年晚期/ 20岁出头;他们的物质吸引青少年,青春期前的女孩;通常经理将组织在一起,而不是它引起有机。“他是负责声音和外观和乐队的铸件。乐队经常可以互换的营业额的成员有很多。”Also, members rarely play instruments or write their own songs.
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“男孩乐队影迷一直是一个容易identity-building运动中少女几十年来,“写了萨沙格芬在音量控制器。“没有等效为连续十几岁的男孩,谁能认同男性音乐家,但预计不会以任何方式或鼓励同情妇女。”
一些女孩团体像辣妹也由Svengali-type经理。但对于音乐记者伊芙琳·麦克唐纳,女孩总是携带不同,但同样强大的呼吁年轻的女粉丝们发现他们的声音和在世界上的地位。
“成员,而不是把他们认为(女孩组)说自己的经验,他们可以在舞台上的人,”麦克唐纳说,一个英语教授和主任Loyola Marymount大学新闻系。“他们自己投射到舞台与女孩团体,而不是突出自己进入卧室。”
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麦克唐奈的列表最喜欢的女子乐队包括逃亡,一个诚意”女孩集团”从1970年代由生产者/子金正日福勒在其阵容,其中包括一个十几岁的琼·杰特。
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逃亡者引起了轰动和喧闹的十几岁的国歌”樱桃炸弹”,但乐队的运行并没有持续很长时间。麦克唐奈写了一本书逃亡,她认为性别歧视的受害者人身攻击和外界压力不全组。
“他们极其可怕地对待媒体,叫“婊子”评论,指责不能弹奏乐器,”麦克唐纳说。“这并不鼓励组织在一起。”
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麦克唐奈认为,最大的原因之一女孩团体不像男孩乐队取得了同样水平的成功是男球迷和男音乐行业高管本身就是受到很多女性的权力。
她指着女孩的黄金时代集团在1960年代,当最高法院被录音尽可能多的第一披头士歌曲。女孩的原因之一组被允许在1960年代,艺术家都是服从于她们的男性生产商,他们决定他们穿什么,歌词唱。
“这些女人真的不得不循规蹈矩的礼仪和风格,显得非常威胁和培养,“麦康奈尔说。“他们字面上的培养。”
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萨沙格芬在渐变的失踪女孩的另一个解释组织自1990年代的鼎盛时期。当时,“女孩力量”口号感到新鲜和年轻的球迷吸引到舞台姐妹会,庆祝这种形式的自我感觉良好的女权主义。
格芬认为,20年过去了,女孩力量消息已经失去了它的一些相关性,取代而不是由她所说的“一个更个人主义流行女权主义。”
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“波赛已经失去了力量,女性高管已在原来的地方,”格芬在2018年写道。“谢莉尔·桑德伯格的“精益”哲学通知主流想象的女人在一个男人的世界。神奇女侠只变成了超级英雄一次她离开沙弗风格的乌托邦与男性并肩作战;和无比强大的女歌手命令历史数字广告牌上的图表,如果偶尔。”
麦克唐纳,编辑选集“女性摇滚”——记录的影响和影响的女性音乐家从贝茜史密斯到碧昂丝,总会有一个特殊的画全部音乐行为,无论它是一个经典的R&B女孩组薄层色谱或防暴Grrrl现场的乐队1990年代。
“我喜欢看到女性艺术创作在一起,相互支持,”麦克唐纳说。“我知道我的女朋友和我一起有不可思议的力量,我爱看到了在我们的文化。”
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