米开朗基罗的雕塑

由:劳伦·米切尔Ruehring|

米开朗基罗曾写道,一个真正的和纯粹的雕塑作品,根据定义,是削减,而不是演员或模仿,应该保留的原始形式的石砌块,所以应该避免预测和分离的部分,它将滚下山去自己的体重。这些词反映了大理石开采出来的米开朗基罗的爱和他对他的核心的石头雕塑的艺术形式。

米开朗基罗图片库

大理石采石场在Cararra
Cararra,意大利。米开朗基罗选择的大理石 是关键
他的雕塑过程。他花了几个月的时间 在采石场Cararra
找到完美的石头 主题,往往损害
项目本身。看到更多的米开朗基罗的作品的照片

米开朗基罗试图证明对石砌块的完整性是伟大的雕塑创作的基础。艺术家的强迫性的过程选择大理石的项目每年开车送他到镇上Cararra,采石场,追溯到罗马时代传奇的纯白色大理石。

也许没有石头的艺术家的激情是最清楚他雕刻的艺术方法。在从1549年的一封信中,米开朗基罗雕塑艺术的定义“拿走”不是“增加”(的过程建模粘土),他认为类似于绘画。幸运的是历史学家,他的许多未完成的雕像清楚地表明这种开创性的拿走,或者雕刻,他吃力地自由的人物出生在他心灵的大理石。18新利最新登入

文艺复兴时期世俗影响的开了人们的思想政治、文学、哲学、科学,但是米开朗基罗的不屈的对上帝的信仰保持他的灵感的主要来源,成为他最伟大的作品的主要动机。米开朗基罗是一位雕刻家,情人的石头和相信永生。

这两个激情,大理石的物质美和精神生活,注入他最伟大的作品。按照下面的链接看到米开朗基罗的雕塑的详细图像。

  • 圣母怜子图(1498 - 1500):米开朗基罗的第一圣母怜子图被一些人认为是有史以来最伟大的雕塑。了解更多关于这个早期的工作从主。
  • 麦当娜的楼梯:最早由米开朗基罗的雕塑,麦当娜的楼梯描绘了一个场景,艺术家将一次又一次地返回。了解更多关于这个不同寻常的浅浮雕。
  • 酒神巴克斯:在酒神巴克斯,米开朗基罗探索人类经验感性的一面。了解更多关于这种情感的作品。
  • Lapiths战役和半人马:在Lapiths战役和半人马图组成,米开朗基罗显示他的技能。18新利最新登入了解更多关于这个神奇的和充满激情的浮雕。
  • 布鲁日麦当娜:布鲁日麦当娜是米开朗基罗的严肃态度的一个例子经常描绘麦当娜和孩子。了解更多关于这个端庄和美丽的雕塑。
  • 塔代伊麦当娜:塔代伊麦当娜是米开朗基罗的未完成工作,提供信息大师的雕刻技术。18luck手机登录了解更多关于这个浮雕。
  • 大卫:大卫是米开朗琪罗的杰作之一,当他创建它代表佛罗伦萨的荣耀。了解更多关于这个英雄雕塑。
  • 彼蒂麦当娜:米开朗基罗彼蒂麦当娜拥有一个宏伟的坟墓教皇尤利乌斯二世的风格,米开朗基罗计划。学习更多的知识。
  • 教皇尤利乌斯二世的陵墓:米开朗基罗的故事创作的教皇尤利乌斯二世的坟墓是史诗般的斗争之一,悲剧,,最后,妥协。了解更多关于这种建筑和雕塑的结合。
  • 摩西:教皇尤利乌斯二世的坟墓的核心,摩西是一个精致的一个强有力的领袖的画像。了解更多关于这个巨大的雕塑。
  • 垂死的奴隶:垂死的奴隶是未完成的雕塑米开朗基罗为教皇尤利乌斯二世的坟墓,不让它进坟墓的最终版本。了解更多关于这些迷人的碎片。
  • 叛逆的奴隶:米开朗基罗的力量的叛逆的奴隶来自其粗鲁的状态。了解更多关于这个强大的描述人类的痛苦。
  • Crossed-leg奴隶:米开朗基罗的Crossed-Leg奴隶不如其他奴隶完成但仍显示自己的个性。18新利最新登入了解更多关于这个半成品。
  • 年轻的奴隶:年轻的奴隶是另一个未完成的雕塑开始的教皇尤利乌斯二世的坟墓。了解更多关于这个新兴的人物。
  • 有胡子的奴隶:米开朗基罗有胡子的奴隶引起很多猜测,因为腿部出现没有呈现与大师的技巧。了解更多关于这个数字。
  • 傻子的奴隶:米开朗基罗的未完成傻子的奴隶显18新利最新登入示了一个图被囚禁的大理石的形成。了解更多关于这个令人不安的工作。
  • 胜利:米开朗基罗胜利已经在许多不同的方式,但解释可能是米开朗基罗的爱国表示喜爱的佛罗伦萨。了解更多关于这种戏剧性的人物。
  • 朱利亚诺·德·美第奇的坟墓:在阻碍的坟墓·德·美第奇,米开朗基罗包括描绘的贵族以及晚上一天。了解更多关于这个出色的工作。
  • 洛伦佐·德·美第奇的坟墓:与朱利亚诺墓去,Michelango包括的黎明黄昏洛伦佐·德·美第奇的坟墓。了解更多关于这个复杂和动人的雕塑。
  • 美第奇麦当娜:陪他创建的坟墓美第奇家族教堂,米开朗基罗创造了美第奇麦当娜。了解更多关于这个动人的雕塑。
  • 圣母怜子图(1547 - 1555):米开朗基罗开始这圣母怜子图为自己的坟墓,但没有完成,可能是因为他是不满意他使用的大理石。了解更多关于这未完成的工作。
  • Rondanini圣母怜子图:米开朗基罗是工作Rondanini圣母怜子图直到他死前只有6天。了解更多关于这最后,萦绕的雕塑。
只看到下一页了解工作米开朗基罗曾经签署:米开朗基罗圣母怜子图。

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由米开朗基罗圣母怜子图(1498 - 1500)

米开朗基罗创建了圣母怜子图在1498年和1500年之间。这圣母怜子图被广泛认为是最伟大的工作吗雕塑,标志着意大利文艺复兴盛期的分水岭。基督的哀歌是一个主题在北欧流行艺术自14世纪以来,但是米开朗基罗的解释玛丽拿着基督死在怀里显著的信实完美身体的文艺复兴时期的人文主义理想和美丽。

米开朗基罗的《圣母怜子图
米开朗基罗的圣母怜子图 5英尺9英寸高,所在地
圣彼得大教堂在梵蒂冈。

米开朗基罗在圣母怜子图全面使用钻,他放弃了一个工具在以后的爪凿工作。正是出于这个委员会主由许多前往卡拉拉的第一寻找最高质量的大理石。的圣母怜子图米开朗基罗完成之前他的25岁生日,以其技术才华和创造力三角形组成。同样值得注意的是这样的事实圣母怜子图是唯一的米开朗基罗曾经签署工作。后悔,他这样做的高傲的愤怒,他发誓,再也不签署自己的工作。

而玛丽的脸似乎和平的
圣母怜子图向上,她的左手,无奈辞职,背叛真实的情感深度,事实上她的悲痛的强度。注意她的布料的成分,因为它在于节奏和奢华的折叠在身体的救世主。

从米开朗基罗的《圣母怜子图的细节
从米开朗基罗的细节 圣母怜子图

面对救世主,米开朗基罗圣母怜子图揭示了只有轻微的痕迹的痛苦经历。表达式是和平的,放松,没有刚性,没有挥之不去的痛苦。但在基督的身体,高度抛光的绝对完美解剖,艺术家的胜利实现了他最大的雕塑。

从米开朗基罗的《圣母怜子图的细节
从米开朗基罗的细节 圣母怜子图

米开朗基罗的圣母怜子图描绘了一个纯洁、和平玛丽缺席所有痛苦和流露出一种神圣的悲伤。雕塑静静地传达了这一刻的神力。回答批评,玛丽的脸显得太年轻,米开朗基罗告诉传记作家Ascanio Condivi,”你不知道贞洁女性保持远比那些不纯洁的新鲜?这么多圣母,从来没有最淫荡的欲望可能改变她的身体....出现”

近10年之前创建
圣母怜子图,米开朗基罗创造了麦当娜的楼梯,不同的描述。学习更多在本文的下一节。

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麦当娜米开朗基罗的楼梯

在1491年左右完成,什么时候米开朗基罗还在他十几岁的时候,浅浮雕麦当娜的楼梯最早被接受为艺术家的生存工作。麦当娜的楼梯成立于米开朗基罗的风格永远不会再次使用,这可能源于两个配角出现在美第奇家族的家庭,更重要的是,多纳泰罗的吗浮雕schiacciato(浅浮雕)。

米开朗基罗的麦当娜的楼梯
米开朗基罗的大理石麦当娜的楼梯,
x15-3/4 22英寸,目前居住在Casa
Buonarroti在佛罗伦萨。

麦当娜的楼梯,米开朗基罗凿更多用作铅笔创造的幻觉麦当娜的礼服,因为它几乎没有上涨的背景。通过巧妙地溶解物体和背景之间的屏障,仅仅是艺术家介绍维度和深度的建议。玛丽的概要文件的古典罗马字符找到它起源于5世纪希腊严重的设计。

特别在麦当娜的楼梯基督是完全成熟,肌肉力量的孩子的右手臂和背部,一个姿势,回荡在雕塑吗一天美第奇家族教堂。

米开朗基罗的技18新利最新登入能发展多快,请参见本文的下一部分看看酒神巴克斯一个雕塑,他只有五年之后完成创建麦当娜的楼梯

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酒神巴克斯的米开朗基罗

酒神巴克斯(c . 1496—97)是其中之一米开朗基罗的一些异教徒而不是基督教题材的作品。委托为富有的罗马红衣主教Riario名叫雅格布加利,华丽和醉酒青年显示一定程度的感官享受前所未有的自古以来。酒神巴克斯探讨了人肉的和弦和语调,一个迷人的年轻米开朗基罗的话题。

米开朗基罗的《酒神巴克斯
酒神巴克斯由米开朗基罗雕像
6英尺8英寸高,住在巴保罗
在佛罗伦萨。

的详细信息,请参阅本文下一个部分将在另一个由米开朗基罗的雕塑作品18luck手机登录Lapiths战役和半人马——基于古罗马主题。

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由米开朗基罗Lapiths战役和半人马

米开朗基罗的Lapiths战役和半人马(c . 1492)被誉为最先进的数字组成的时间。这个雕塑,很难想象任何经典的工作提供给年轻的米开朗基罗,他还没有超越的质量和深度的情感。的极端暴力Lapiths战役和半人马人类痛苦的扭曲混乱,预示着的痛苦的人物最后审判日。这篇文章的主题和情绪与神圣的米开朗基罗的幻想麦当娜的楼梯。综上所述,这两个早期的作品已经显示了惊人的清晰的两种截然相反的菌株米开朗基罗的气质。18新利最新登入

米开朗基罗Lapiths和半人马的战斗
米开朗基罗的Lapiths战役和半人马是一个
救援在大理石。测量33-1/4 x 35-5/8英寸,它
挂在Casa Buonarroti佛罗伦萨。

的主题Lapiths战役和半人马是基于罗马诗人奥维德的血淋淋的账户,没有特定的暴力行为明显。米开朗基罗选择代表了残酷的故事象征意义而言,允许暴力激情和悲剧表达通过交互挣扎,匿名的人类的身体。即使在仔细检查,没有显示实际的打击和个人数字识别,只留下一个辉煌和动荡的芭蕾舞。18新利最新登入

更典型的米开朗基罗的主题Lapiths战役和半人马他是麦当娜的各种雕刻。本文的下一节提供的信息的一个最美丽,18luck手机登录布鲁日麦当娜

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布鲁日麦当娜由米开朗基罗

麦当娜和孩子,米开朗基罗创建1504年左右,是众所周知的布鲁日麦当娜因为它被卖给一个佛兰德羊毛商人来到布鲁日。更紧凑,更简单,但比米开朗基罗的还要早18新利最新登入圣母怜子图。非凡的重力和美丽发现基督的孩子,胖脸的布鲁日麦当娜分组看起来小但由真人大小的人物。很明显,孩子看到的从相同的模型彼蒂麦当娜这两个工作密切相关的成分。

米开朗基罗的布鲁日麦当娜
美丽的布鲁日麦当娜由米开朗基罗
(4英尺2 - 1/2英寸高)是在布鲁日的圣母院。

玛丽的低下头布鲁日麦当娜广泛,富有表现力的额头,来源于米开朗基罗的早些时候圣母怜子图和传达了一种激动人心的深刻而尖锐的接受。米开朗基罗常用这忧郁的语调描绘麦当娜和孩子后来表明基督的热情和死亡。

米开朗基罗创造另一个麦当娜和孩子大约在同一时间,因为他创造了布鲁日麦当娜。看到本文的下一节的信息18luck手机登录塔代伊麦当娜

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塔代伊麦当娜由米开朗基罗

米开朗基罗的塔代伊麦当娜是如此命名是因为它最初阻塞Francesco塔代伊在1504年左右。18新利最新登入然而,米开朗基罗从未完成它。即使在其未完成的状态,塔代伊麦当娜显18新利最新登入示了一个更有活力的构成比布鲁日麦当娜。此外,塔代伊麦当娜说明了米开朗基罗的进步阶段的工序和娴熟的使用不同类型的凿子。

米开朗基罗的塔代伊麦当娜
米开朗基罗的塔代伊麦当娜挂在皇家
美术学院在伦敦和措施
46-1/4英寸高。

塔代伊麦当娜,粗糙的基础工作和孩子的头发和浸信会创建使用一个圆柱形凿也用作钻开拓的主要元素。浸信会进一步完成的图使用粗糙,two-toothed凿。最后,圣母和基督的身体的孩子几乎完成,除了申请和抛光,通过使用three-toothed凿,一个工具,在米开朗基罗的娴熟的手,可以注入活力冰冷的石头的表面。

玛丽的脸,最完成的一部分塔代伊麦当娜,作为作文的热情的心,把工作与深情和宁静重力

与此同时,米开朗基罗在工作塔代伊麦当娜,他还在他最伟大的杰作之一。了解大卫在本文的下一节。

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米开朗基罗的大卫

米开朗基罗的大卫于1501年由富人佛罗伦萨市议会。指出以其巨大的规模,超过14英尺高,的重要性大卫只能充分重视,当一个人考虑历史环境的创造。

米开朗基罗的大卫
米开朗基罗的大卫,英雄在形式和地位
14英尺3英寸高(不含基础)掌管着
戴尔在佛罗伦萨'Accademia广场。

1501年,佛罗伦萨共和国主张其新发现的独立于美第奇的规则。在侵略者的威胁下,米开朗基罗接受委员会在1501年创建一个巨大的模型拱的英勇的青年一个大教堂,大教堂,一个结构巨大的公民在佛罗伦萨这个城市里,和精神上的意义。

任务的巨大的大理石块给米开朗基罗被雕塑家阿戈斯蒂诺•迪放弃了四十年之前和被曝光严重受损。一旦大卫完成后,有不愿把这样一个宏伟的工作要高的大教堂。这是最终决定大卫应该站在维琪面前,新共和国的象征。

米开朗基罗的大卫,后视图
米开朗基罗的后视图大卫

这是米开朗基罗的意图,完成大卫将不仅仅作为一个城市的激烈的保护者。虽然这个数字是险恶的,没有迹象表明他是受侵略。不存在张力在他相当大的胳膊或腿。事实上,工作的政治象征意义传达警告的佛罗伦萨人,“谁统治佛罗伦萨应该公正治理和勇敢地捍卫它……眼睛观察....”的大卫体现了文艺复兴时期的情感受到智慧的力量。

米开朗基罗的大卫,细节的躯干
米开朗基罗的细节视图的躯干大卫

米开朗基罗的大卫年轻但远不成熟,和米开朗基罗赋予打结的图吗肌肉一个运动员,一个巨大的肋骨,一个自信的姿态。雕塑的大规模贡献图的威胁和权威的存在是年轻的英雄显示监视着这座城市。18新利最新登入

米开朗基罗的大卫,细节的手
米开朗基罗的手的细节视图大卫

米开朗基罗是小心的脾气运动战士与精神属性适合年轻圣经英雄。当他带着石头松散吊在他的右手和躺在他的左肩,大卫表达在他的安静的姿态在蛮力内在力量的优越性。

并不是所有的米开朗基罗的雕塑继续大或一样雄心勃勃大卫。请参阅本文下一节的信息18luck手机登录彼蒂麦当娜

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彼蒂麦当娜由米开朗基罗

不同的美味布鲁日麦当娜或大胆,开放的组成塔代伊麦当娜的数据米开朗基罗的彼蒂麦当娜(c . 1504)反映了威严和通过米开朗基罗雕塑宏伟发展计划时尤利乌斯二世的坟墓。在这彼蒂麦当娜,大约在1504年,麦当娜和孩子的人物走出石器和有力的重力。独立成分进一步强调了冷静的优雅与麦当娜的尊严,谁是救灾的重点。

米开朗基罗的彼蒂麦当娜
米开朗基罗的彼蒂麦当娜是一个大理石浮雕,33-1/2
英寸高,挂在巴保罗在佛罗伦萨。

注意的宁静和笑脸彼蒂麦当娜基督的孩子与先知和警惕的玛丽。有人建议,孩子的姿势和表情回忆说,鬼,古代罗马神话的葬礼数据。这符合的整体效果彼蒂麦当娜显然,尽管顽皮孩子的态度,是一种清醒的现实。

米开朗基罗在1505年开始规划尤利乌斯二世的坟墓,后不久,在他的工作彼蒂麦当娜。的更多信息,请参阅本文的下一节的坟墓。

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由米开朗基罗教皇尤利乌斯二世之墓

在一个艺术生涯饱受灾难,失望,和不完全的坟墓的故事教皇尤利乌斯二世是最悲惨的,告诉的米开朗基罗的的生活。接受原始委员会在1505年之后,原本包括四十over-life-size雕像,米开朗基罗花了一年多的设计从卡拉拉大理石纪念碑和选择和运输,只对该项目被放弃由于缺乏资金。

米开朗基罗教皇尤利乌斯二世的陵墓
可以看到教皇尤利乌斯二世的大理石陵墓
圣皮特Vincoli,罗马。

工作间歇教皇尤利乌斯二世的坟墓,米开朗基罗的创意天才不是浪费;元素从他早期的计划上发现了他的巨大壁画墓西斯廷天花板。反过来,天花板上他杰出的工作将作为灵感来源的大胆的雕塑风格来的生活终于意识到版本的教皇尤利乌斯二世的坟墓。纪念碑的计划首次米开朗基罗建筑和雕刻人物相结合,最后,在1545年,陵墓的设计,其中一些仍然存在,意识到在一个小得多的规模。

米开朗基罗的威严和有力的尊严甚至赋予最谦卑块大理石是显而易见的摩西,中央的教皇尤利乌斯二世的坟墓。巨大的雕塑,这是真人大小的两倍,显然是为了代表尤利乌斯二世的强大的愤怒和侵略性的性格,特征匹配的艺术家的强大的雕塑风格。

想了解更多关于摩西,在1515年完成,请参阅本文下一节。

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摩西的米开朗基罗

米开朗基罗创建摩西最终的核心和版本的减少教皇尤利乌斯二世的陵墓,在1513年和1516年之间。摩西最初是用来上部的一个更大的纪念碑,它早就被发现。这就解释了图的异常长躯干和过于戏剧性的表达。注意到血管壁肿胀在他的左臂和巨大的肩膀,这似乎太大比例的脖子。

米开朗基罗的《摩西从教皇尤利乌斯二世的陵墓
米开朗基罗的摩西(8英尺4英寸高)
的核心人物教皇尤利乌斯二世的陵墓,位于
圣皮特Vincoli,罗马。

摩西显然是与米开朗基罗的先知和预言家的坐着的人物西斯廷天花板。角上的图是意大利文艺复兴的好奇心。“射线的圣经译本之一”成了“角”在意大利,这误译导致摩西被通常有角的描绘。

米开朗基罗的摩西,细节
米开朗基罗的细节摩西,核心
在罗马教皇尤利乌斯二世之墓。

在什么可能是历史上最宏伟的胡子的艺术,摩西的广泛的锁相当倒角面,席卷他的大部分胸部的手。

米开朗基罗的摩西,细节
另一个细节摩西,从教皇尤利乌斯二世的坟墓。

注意摩西的脸清18新利最新登入晰回忆起上帝的形象在西斯廷天花板,特别的负责人上帝在创造亚当创造太阳,月亮,和植物。从劳动中获得的知识米开朗基罗在壁画确实反映了他的雕塑作品的这一时期,尤其是在自由和壮丽,没有看到在他早期的巨大雕塑,他给摩西的图。

而米开朗基罗最终完成了教皇尤利乌斯二世的坟墓,他创造了一系列雕塑的奴隶不是全部完成。了解更多关于这些好奇的和美丽的雕像在本文的下一小节。

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垂死的奴隶由米开朗基罗

这令人印象深刻的数字,垂死的奴隶创造了1513年和1516年之间。在一起叛逆的奴隶,这意味着朱利叶斯二世的陵墓但不包括由于缺乏空间缩小版专用的1545年。最终给出的主人,垂死的奴隶叛逆的奴隶揭示了艺术家的雕刻方法。

米开朗基罗的《垂死的奴隶,前视图
米开朗基罗的《未完成的大理石雕塑,
垂死的奴隶7英尺6英寸高,
在巴黎卢浮宫,。

米开朗基罗可视化的数据作为囚禁在巨大的块大理石,他只有通过仔细去除多余的石头可以免费。在他们的创造,在最后的影响,两个奴隶可能象征着灵魂的斗争诱惑和罪恶的债券。

米开朗基罗的《垂死的奴隶,侧视图
米开朗基罗的侧视图垂死的奴隶

与积极的斗争叛逆的奴隶,垂死的奴隶似乎陷入深度睡眠。远离死亡,米开朗基罗的图垂死的奴隶似乎是放弃自己一个醉人的的影响。小阻力所示的光滑轮廓拱形,延长左臂,放松腹部18新利最新登入。

更多的信息18luck手机登录叛逆的奴隶,请参阅本文的下一节。

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由米开朗基罗叛逆的奴隶

叛逆的奴隶,这米开朗基罗创建1513年至1516年,是从事斗争比它的对手更加活跃。

米开朗基罗的叛逆的奴隶,前视图
叛逆的奴隶由米开朗基罗站7英尺1英寸高
,可以看到在巴黎卢浮宫。

之间的对比叛逆的奴隶垂死的奴隶巧妙地展示了人类反抗奴役18新利最新登入的枷锁和提交的诱惑不可避免的。比较的出表面叛逆的奴隶高度抛光处理垂死的奴隶

米开朗基罗的叛逆的奴隶,侧视图
米开朗基罗的侧视图叛逆的奴隶

异常强大的躯干,紧张与乐队的笨重的骨头和肉的质量,领带,似乎比人类更多的动物。使用广泛,brushlike中风由three-toothed凿,米开朗基罗创造了一个叛逆的奴隶缺乏,他早期的雕塑和的定义似乎在它粗糙的表面表达痛苦的人性本质。

米开朗基罗开始工作在几个额外的奴隶教皇尤利乌斯二世的陵墓。看到本文的下一节了解Crossed-leg奴隶

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由米开朗基罗Crossed-leg奴隶

米开朗基罗的Crossed-leg奴隶(1520 - 30)和三个其他俘虏上显示以下页面用于1532版本的18新利最新登入教皇尤利乌斯二世的陵墓。相信一个讨厌的统治的后裔尤利乌斯二世弗朗西斯科·玛丽亚拉诺拉,乌尔比诺公爵,穿过佛罗伦萨两次在此期间和使用他的权力的压力艺术家完成坟墓。

米开朗基罗的Crossed-leg奴隶
Cross-leg奴隶是一个大理石雕塑,站吗
在戴尔'Accademia广场9英尺高
佛罗伦萨,意大利。

米开朗基罗创造另一个俘虏在石头上,年轻的奴隶可以看到在细节在下一个页面上。

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年轻的奴隶由米开朗基罗

米开朗基罗创建年轻的奴隶在1520年和1530年之间。

米开朗基罗的乳臭未干的奴隶
年轻的奴隶是一个未完成的大理石雕像,
8英尺6-3/4英寸高,站在广场
戴尔'Accademia在佛罗伦萨。

而统一集中的米开朗基罗的四个奴隶数据在于他们厚强大的躯干,米开朗琪罗给每个不同的身份。注意到扭曲的姿势Crossed-leg奴隶而不是更柔和、更梦幻的立场的年轻的奴隶

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由米开朗基罗的奴隶

米开朗基罗的有胡子的奴隶,创造了1520年到1530年之间,是痛苦的画面,紧张肌肉和起伏的胸部。18新利最新登入然而,工作失去一些有效性由于尴尬的切割的腿。推测,腿可能是雕刻在日后也可能没有是由米开朗基罗。

米开朗基罗的胡须的奴隶
大理石有胡子的奴隶由米开朗基罗是8英尺
81/4英寸高,站在广场
戴尔'Accademia在佛罗伦萨。

信息在最18luck手机登录后一个奴隶的米开朗基罗,傻子的奴隶,请参阅本文的下一节

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木头人奴隶由米开朗基罗

米开朗基罗创建傻子的奴隶在1520年和1530年之间。头仍然完全包裹在石砌块,米开朗基罗傻子的奴隶,他们的面部特征几乎不建议在大理石的雾之下,似乎表达亲密的艺术家的性质和不完备的象征,困扰他的整个职业生涯。这些作品和他们的努力摆脱巨大的大理石块的监狱罗丹灵感在他的作品中近四百年之后。

米开朗基罗的木头人的奴隶
米开朗基罗的傻子的奴隶(9英尺
1 - 1/2英寸高)站在广场
戴尔'Accademia在佛罗伦萨。

除了他创建的未完成的奴隶教皇尤利乌斯二世的坟墓,米开朗基罗也开始一个完全不同类型的雕塑,名为胜利。了解更多关于这个胜利的写照。

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由米开朗基罗的胜利

之一米开朗基罗的最被误解的作品,胜利是另一个的许多未完成的佛罗伦萨可能预期的方式工作朱利叶斯二世的陵墓

米开朗基罗的胜利,前视图
胜利米开朗基罗的雕塑大理石,
8英尺7英寸高和显示在
维琪在佛罗伦萨。

创建在1525年至1530年之间,所示的分组18新利最新登入胜利是主最原始的之一,显示出得太长青年主导的令人不安的弯曲形式一个年长的男人。18新利最新登入青年的身体的极度扭曲的领域之外的可能性,但是米开朗基罗设法说服我们,“天然”,他多次与扭曲的裸体西斯廷教堂

米开朗基罗的胜利,侧视图
方的观点胜利由米开朗基罗。

据说这个数字,这或许已经改变了从女变男,反映了米开朗基罗对一个年轻和帅气的罗马贵族的热情。然而,似乎更有可能18新利最新登入胜利体现了新解放的佛罗伦萨的政治。胜利提醒我们多纳泰罗的高涨的爱国主义,因为我们看到了维克多停下来拉地幔对他的手势暗示神的保护。

胜利可能是怀孕的最初计划的坟墓吗教皇尤利乌斯二世。看到本文的下一节学习的坟墓Guiliano de Medici,接近完成的米开朗基罗最初的意图。

了解更多关于米开朗基罗、艺术史和其他著名艺术家,见:

朱利亚诺·德·美第奇墓由米开朗基罗的雕塑

尽管没有结束,朱利亚诺·德·美第奇的坟墓美第奇教堂是唯一的吗米开朗基罗的伟大的architectural-sculptural项目上实现接近完成。

朱利亚诺·德·美第奇的米开朗基罗的坟墓
米开朗基罗创造了朱利亚诺·德·美第奇的坟墓
(20英尺8英寸x 13英尺9英寸)的美第奇
教堂
在佛罗伦萨圣洛伦佐。

建立在1520年至1534年之间,人们普遍认为是米开朗基罗最惊人的成就。

朱利亚诺、细节朱利亚诺·德·美第奇的米开朗基罗的坟墓
朱利亚诺细节从米开朗基罗的坟墓
朱利亚诺·德·美第奇。

中心人物的姿势在朱利亚诺德的坟墓的美第奇,手臂舒舒服服地休息在他的两侧和腿分开,和其开放成分表明欢快的杜克,慷慨的心灵和精神。事实上,图手里持有几个硬币,如果一个礼物。自由发挥他美丽的脸上,但这个数字是缺乏能源和似乎愿意在罗马盔甲的负担。米开朗基罗无意雕塑,也不是洛伦佐,辨认公爵的画像,而是通过增强意识形态对美丽和尊严。

晚上,细节朱利亚诺·德·美第奇的米开朗基罗的坟墓
晚上描绘,朱利亚诺·德·美第奇的坟墓。

唯一的四个寓言人物躺在石棺教堂显然被她的属性,晚上伴随着猫头鹰、面具和一群吗罂粟花。月亮是在她的王冠。她肌肉的身体反映了米开朗基罗的习惯从男性模型甚至为他工作裸体。事实上,一些艺术家的素描晚上,使用男性模型中,仍保留。

晚上细节从米开朗基罗朱利亚诺·德·美第奇的坟墓
的细节晚上朱利亚诺·德·美第奇的坟墓。

米开朗基罗给图的晚上朱利亚诺·德·美第奇的坟墓的宁静与戏剧性的强度对比她的脸扭曲的姿势和她的躯干的肌肉发达的现实主义。

晚上细节从米开朗基罗朱利亚诺·德·美第奇的坟墓
的细节晚上朱利亚诺·德·美第奇的坟墓。

出色的细节描写的明显晚上朱利亚诺·德·美第奇的坟墓上赢得了地位最受尊敬的美第奇家族四位数的石棺。

天,细节从米开朗基罗朱利亚诺·德·美第奇的坟墓
一天描绘,朱利亚诺·德·美第奇的坟墓。

的雕塑黄昏洛伦佐·德·美第奇的坟墓米开朗基罗给了这个图的表达式通过采用一个未完成的表面对他的脸和对比的高度抛光处理他的身体的其余部分。透过面纱的大理石,他表情沉痛的质量。

肌肉的发展一天甚至超过了可能的荡漾大卫摩西,但这个数字似乎疲惫的从自己的身体质量的增长,呼应了疲惫沮丧的公爵的雕塑。

的信息,请参见本文的下一节在坟墓的洛伦佐·德·美第奇,也居住在美第奇家族教堂。18luck手机登录

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洛伦佐·德·美第奇墓由米开朗基罗的雕塑

米开朗基罗工作上的乌尔比诺公爵的洛伦佐·德·美第奇,1520年和1534年之间在同一时间他的工作朱利亚诺·德·美第奇

米开朗基罗洛伦佐·德·美第奇的坟墓
的坟墓洛伦佐·德·美第奇,乌尔比诺公爵
20英尺8英寸x 13英尺9英寸,是其中的一个
坟墓米开朗基罗为美第奇家族教堂建造的
在佛罗伦萨圣洛伦佐。

这两个坟墓,而类似的总体构成,在许多方面存在微妙的对比和评论的公众形象男人。。虽然朱利亚诺是外向地构成,米开朗基罗描绘洛伦佐后退到阴影,他的身体关闭,他的双腿交叉,他心灵深处的想法。这是一个值得他的绰号Il Pensieroso“经过深思熟虑的。”

洛伦佐细节从米开朗基罗洛伦佐·德·美第奇的坟墓
洛伦佐细节从米开朗基罗的坟墓
洛伦佐·德·美第奇。

中心人物的坟墓洛伦佐·德·美第奇、米开朗基罗的给了我们一个一个神秘内省的人的形象。光,打断了图的头盔和妨碍了他的左手,未达到的任何部分他的脸。他左肘令人生畏地依赖于一个封闭的储钱罐装饰着一场激烈的面具。

这个数字和朱利亚诺的火和能源缺乏早期的雕塑。一种解释这一变化的艺术家的作品是他的身心疲惫。尽管只在他四十多岁,米开朗基罗感到他的年龄下沉重的许多佣金和评论,如果他工作了一天,他不得不休息四个。

黎明的细节,从米开朗基罗洛伦佐·德·美第奇的坟墓
黎明(6英尺8英寸长),描述的
洛伦佐·德·美第奇的坟墓。

从她的头,揭开面纱的身影黎明表明光从黑暗的斗篷的出现。她被描绘成一个年轻的女人公司、高的乳房和性感的身体,但是悲伤的脸扭曲。

黎明的细节从米开朗基罗洛伦佐·德·美第奇的坟墓
的细节黎明洛伦佐·德·美第奇的坟墓。

米开朗基罗完成照顾两位女性人物的脸在这个系列中,给处女黎明悲剧和负担的面容,这与slumberlike宁静晚上

黄昏的细节,从米开朗基罗洛伦佐·德·美第奇的坟墓
黄昏(6英尺4-3/4英寸长),描绘了
洛伦佐·德·美第奇的坟墓。

的男性形象黄昏面临着维珍的母亲,生命的给予者,男性总统一样一天。虽然他的脸是未完成的,可以确定在他ill-shapen特性米开朗基罗自己略有相似之处。

也站在美第奇家族教堂的坟墓朱利亚诺和洛伦佐是美第奇麦当娜。了解这个雕塑在本文的下一节。

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美第奇麦当娜由米开朗基罗

的目光直接放置在两个公爵的坟墓朱利亚诺·德·美第奇洛伦佐·德·美第奇,美第奇麦当娜(1524 - 1534)是另一个令人印象深刻的的适应米开朗基罗的最喜欢的科目,护理处女。

米开朗基罗的美第奇麦当娜
美第奇麦当娜由米开朗基罗是7英尺半
英寸高,站在美第奇教堂
在佛罗伦萨圣洛伦佐。

运动的印象美第奇麦当娜是例外的;悬浮在焦躁地的行为显示了孩子18新利最新登入母亲的乳房寻找安慰。

米开朗基罗的美第奇麦当娜的细节
米开朗基罗的细节美第奇麦当娜

在她的姿势,圣母的美第奇麦当娜身体保护孩子的,然而,她的表情是精神上远程,好像清醒的她的孩子未来的痛苦。

就像米开朗基罗继续回到原始的主题和孩子的美第奇麦当娜,所以他继续探索的主题圣母怜子图。请参阅本文下一节为例。

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由米开朗基罗圣母怜子图(1547 - 1555)

米开朗基罗创造了这个未完成的和破碎圣母怜子图在1547年和1555年之间。的圣母怜子图是为了米开朗基罗的坟墓,但是传说的挫折(他声称大理石是不合适),米开朗基罗试图破坏工作,停止了他的学生。

米开朗基罗的《圣母怜子图
圣母怜子图由米开朗基罗7英尺8英寸高,
站在佛罗伦萨大教堂。

的主题圣母怜子图从米开朗基罗的早期版本,本工作的重点是无情的死亡力量,吸引了基督的将人类的数字是无力抗拒。在场的三位数是抹大拉的马利亚,亚利马太的约瑟(通常也确定为尼哥底母),和处女。作为一个群体,数据是如此引人注目,大多数游客不注意,基督是少了一条腿。

米开朗基罗的《圣母怜子图的细节
米开朗基罗的细节圣母怜子图

米开朗基罗选择了老人的形象,亚利马太的约瑟,来描绘自己的特性,但这平静,富有同情心的描写是远离他的暴力和痛苦的自画像最后审判日

基督的头,相比之下的1498 - 1499圣母怜子图被抱着的不是圣母,而是自己米开朗基罗的化身。米开朗基罗是小心约瑟的能量集中在救世主的力量和温柔应该对待死亡。

米开朗基罗开始工作在一个圣母怜子图在他死之前。看到本文的下一节了解Rondanini圣母怜子图

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由米开朗基罗Rondanini圣母怜子图

名叫罗马宫殿,久站,Rondanini圣母怜子图的雕塑吗米开朗基罗只工作六天前他死于2月18日,1564年。

米开朗基罗的Rondanini圣母怜子图
米开朗基罗没有完成的机会
Rondanini圣母怜子图(6英尺3-5/8英寸高)
位于加莱Sforzesco在米兰。

在近八十九年的年龄,米开朗基罗越来越专注于他自己的死亡,它是适当的Rondanini圣母怜子图、困扰和粉碎,将从他拧他最后的艺术气息。想象米开朗基罗颤抖着双手从死亡现在只有几天,努力总结他一生的精神之旅的最后一个雕塑的痛惜地表达失真。

米开朗基罗的Rondanini圣母怜子图的细节
米开朗基罗的细节Rondanini 圣母怜子图

当米开朗基罗开始这个决赛圣母怜子图1556年,他选择从一块他开始工作但放弃了近十年。的早期阶段Rondanini圣母怜子图玛丽拿着细长的基督,伸出胳膊,好像提供他的精神,通过近三个不同的阶段,但随着时间的推移和基督沉下来,现在新兴从玛丽的乳腺癌和夸张的在他纤细的形式。最后,米开朗基罗画的头两个数字一起越来越近,溶解母子之间的屏障。

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关于作者:

劳伦·米切尔Ruehring是一个自由作家,使得促销评论很多艺术家的作品,包括Erte和托马斯·麦克奈特。她还导致出版物等克里哈勒姆:艺术愿景Liudmila Kondakova:魅力的世界。此外,她还收到了来自全国社会艺术和字母识别。

出版:2007年8月22日

米开朗基罗的雕塑常见问题解答

圣母怜子雕像象征着什么?
米开朗基罗的解释玛丽拿着基督死在怀里显著的信实完美身体的文艺复兴时期的人文主义理想和美丽。
米开朗基罗出名的是什么?
米开朗基罗被认为是文艺复兴时期最伟大的雕塑家和画家。他的一些最伟大的作品包括大卫的雕像,绘画在西斯廷教堂的天花板和圣母怜子图。
米开朗基罗是什么时候死的?
米开朗基罗在2月18日,1564年去世。
米开朗基罗的《圣母怜子图在哪里?
米开朗基罗的《圣母怜子图是在梵蒂冈的圣彼得大教堂。
18新利最新登入米开朗基罗是怎么死的?
在罗马因未知的简短的疾病。
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